モートン・フェルドマン『Composing by Numbers - The Graphic Scores, 1950-67』あのフェルドマンを象徴する「静謐」はここにはない。ポストウェーベルンの音。
Morton Feldman : Palais de Mari (1986) {PART 1/3}
さて、昨年末ひさびさに仕入れた３枚(２枚は中古品)のアルバムのうち残りの１枚がきょう登場するＣＤ。モートン・フェルドマン Morton Feldman（1926 - 1987）のグラフィック・スコアー(図形楽譜)による１９５０年から６７年までの作品演奏が収められたアルバム。もちろん、それぞれのシンボリックな図形記号の意味指示（ノーテーション）はなされているわけで、それでもそのつどの演奏が異なるのはいうまでもないことだろう。いわば、ほぼ即興演奏と変わらない。五線譜に確定的に音符を記譜することから考えれば、もうこれはある種作曲行為の放棄といえよう。こうしたことの登場する音楽思想的背景を語るにはあまりにも重たすぎる問題なのでここでは端折ることにしよう。(もっとも、そのような能力ははなから私は持ち合わせていないけれど)ひとつたしかに言えることは音楽への偶然性・不確定性の導入ということだろう。この図形楽譜なるものを音楽史上最初に提示した作曲家がきょうのモートン・フェルドマンとされているそうだけれど、それは革命的人物ジョン・ケージとの出会いを機縁とする。≪1950年、フェルドマンはニューヨーク・フィルハーモニックの演奏会に足を運び、アントン・ヴェーベルンの「交響曲」を聴く。その演奏会場でジョン・ケージと知り合った。ケージに影響されたフェルドマンは、セリー技法や伝統和声の制約といった過去の作曲体系とは全く関係を持たない作品を書くようになる。グリッドを用いたり、一定時間に奏する音符の個数を明記したりするなど、彼が世界で最初に発案したと見られる図形楽譜を用いた実験を行った。≫（ＷＩＫＩ）といったようにその事態は語られている。この５０年と言う年次は、二人の思想的コラボレイションによって音楽史に衝撃をもたらす偶然性・不確定性のコンセプトが投げだされた画期をなす年次であったといえるのだろう。これらを考える時、この二人と忘れてはいけないのはアール・ブラウンの存在だろう。さて、あたりまえのことながらフェルドマンは≪「結局は演奏家に好き勝手に楽譜を解釈され、自分の意図と違うものを聞かされる」事に耐えられず、70年代にはこの記譜法を放棄する。≫（同上ＷＩＫＩ）それがこの収録作品の最後になる６７年の「In Search of An Orchestration」 (1967)というわけなのだろうか。楽譜は著作権管理が厳格なのか、なかなかネットで見ることができないようだけれど
[http://www.blockmuseum.northwestern.edu/picturesofmusic/pages/feldman.html scores: Between 1950 and 1970: Morton Feldman, In Search of an Orchestration
を、興味のある方に覗いていただけるようリンクしておこう。
グラフィック・スコアー（ノーテーション）によるパフォーマンス（リアリゼーション）自体が上記のような一回性を本義とするのであってみれば、ウンヌンカンヌンしてもあまり意味を成さないのかもしれない。が、あのフェルドマンを象徴する「静謐」はここにはないといえるだろうか。名を伏せて聴けば、ポストウェーベルンの音がしているというだけで、あえてフェルドマンのということを云う必要を感じないくらいだ。いや、というより「静謐」はこのあとにやってくる作風・事態であり、７０年以前は、私が無知なだけで、こうした音作りであったのかも知れないし、いやそうではなくこのＣＤでのパフォーマンス（リアリゼーション）がそうなのだと・・・、そこいらはよくわからない。ということで、これまた音楽史的価値を有する音源だと括って擱くことにしよう。
グラフィック・スコアー（ノーテーション）によるパフォーマンス（リアリゼーション）自体が上記のような一回性を本義とするのであってみれば、ウンヌンカンヌンしてもあまり意味を成さないのかもしれない。が、あのフェルドマンを象徴する「静謐」はここにはないといえるだろうか。名を伏せて聴けば、ポストウェーベルンの音がしているというだけで、あえてフェルドマンのということを云う必要を感じないくらいだ。いや、というより「静謐」はこのあとにやってくる作風・事態であり、７０年以前は、私が無知なだけで、こうした音作りであったのかも知れないし、いやそうではなくこのＣＤでのパフォーマンス（リアリゼーション）がそうなのだと・・・、そこいらはよくわからない。ということで、これまた音楽史的価値を有する音源だと括って擱くことにしよう。
至極もっともなまじめな自助努力が事態をますます悪くさせている ジョン・ケージ
Morton Feldman『Composing by Numbers - The Graphic Scores, 1950-67』
Projection I (1950) (2:56)Taco Kooistra, cello
Projection II (1951) (4:43)
The Barton Workshop, James Fulkerson, conductor
The Barton Workshop, James Fulkerson, conductor
Projection III (1951) (2:01)
Philip Corner and Frank Denyer, pianos
Philip Corner and Frank Denyer, pianos
Projection IV (1951) (4:33)
Marieke Keser, violin and Frank Denyer, piano
Marieke Keser, violin and Frank Denyer, piano
Projection V (1951) (2:27)
The Barton Workshop, James Fulkerson, conductor
The Barton Workshop, James Fulkerson, conductor
Intersection I (1951)* (12:40)
The Barton Workshop, Jos Zwaanenburg, conductor
The Barton Workshop, Jos Zwaanenburg, conductor
Marginal Intersection (1951)* (6:02)
The Barton Workshop, Jos Zwaanenburg, conductor
The Barton Workshop, Jos Zwaanenburg, conductor
Intersection II (1951) (11:01)
Frank Denyer, piano
Frank Denyer, piano
Intersection III (1953) (2:41)
Frank Denyer, piano
Frank Denyer, piano
Intersection IV (1953) (3:10)
Taco Kooistra, cello
Taco Kooistra, cello
Out of 'Last Pieces' (1961)* (9:16)
The Barton Workshop, Jos Zwaanenburg, conductor
The Barton Workshop, Jos Zwaanenburg, conductor
The Straits of Magellan (1961) (5:09)
The Barton Workshop, James Fulkerson, conductor
The Barton Workshop, James Fulkerson, conductor
In Search of An Orchestration (1967)* (7:44)
The Barton Workshop, Jos Zwaanenburg, conductor
The Barton Workshop, Jos Zwaanenburg, conductor
http://artofthestates.org/cgi-bin/composer.pl?comp=15 モートン・フェルドマン３作品音源あり
http://www.answers.com/topic/morton-feldman Morton Feldman Biography
http://www.answers.com/topic/morton-feldman Morton Feldman Biography
