『武満徹全集４映画音楽２』なんとＣＤ１１枚セット。この音の河に身をゆだね身を晒す快感。これはすばらしい体験であること間違いない。
不真面目なことではあるけれど、ＣＤ１１枚がセットとなっている『武満徹全集４映画音楽２』をナガラで、つまりはバックグラウンドミュージックとして一応！聴きとおした。イヤー凄いものです。図書館のネット借受を利用して手にしたは良いけれど、内容明細など知らずに予約、その結果が分冊ではなく一度に１１枚の借り受けであることに最寄の図書館カウンターでの受け渡しのときに判明、おまけに詳細な添付書物（約３５０ページ）付であった。散逸防止のためなのかどうか、これには驚いた。えっ！と、その場で言葉を飲み込んだものだった。ところで、単純計算で１枚あたり６０分として６６０分、１１時間だ。これをわずか！１１時間にすぎぬとすべきなのかどうか、私には分からないが。
【第４巻 東京戦争戦後秘話(１９７０・大島渚） , 儀式（１９７１・大島渚） , いのち・ぼうにふろう（１９７１・小林正樹） , 甦える大地 （１９７１・中村登）, サマー・ソルジャー（１９７２・勅使河原宏） , 夏の妹（１９７２・大島渚） , 青幻記-遠い日の母は美しく（１９７３・成島東一郎） , 化石の森（１９７３・篠田正浩） , 桜の森の満開の下（１９７５・篠田正浩） , 化石（１９７５・小林正樹） , 錆びた炎（１９７７・貞永方久） , 愛の亡霊（１９７８・大島渚） , 燃える秋（１９７８・小林正樹） , 火宅（人形アニメーション）（１９７９・川本喜八郎） , 天平の甍（１９８０・熊井啓） , 蓮如とその母（人形アニメーション）（１９８１・川本喜八郎） , 東京裁判（記録映画）（１９８３・小林正樹） , アントニー・ガウディー（記録映画）（１９８４・勅使河原宏） , 食卓のない家（１９８５・小林正樹） , 火まつり（１９８５・柳町光男） , 鑓の権三（１９８６・篠田正浩） , ヒロシマという名の少年（１９８７・菅田良哉） , 黒い雨（１９８９・今村昌平）, 豪姫（１９９２・勅使河原宏） , 夢窓-庭との語らい（記録映画）（１９９２・ジャン・ユンカーマン） , ライジング・サン（１９９３・フィリップ・カウフマン）、嵐が丘（１９８８・吉田喜重）、気・BREATHING（１９８０・松本俊夫）、しあわせ（１９７４・恩地日出夫）、写楽（１９９５・篠田正浩）、沈黙（１９７１・篠田正浩）、どですかでん（１９７０・黒澤明）、はなれ瞽女おりん（１９７７・篠田正浩）、卑弥呼（１９７４・篠田正浩）、水俣の図・物語（１９８１・土本典昭）、予言（１９８２・羽仁進）、乱（１９８５・黒澤明）、利休（１９８９・勅使河原宏）】これらの劇伴音楽が切れ目なく？、邦楽器、洋楽器、多彩な民族楽器、音響創作楽器、電子音等々あらゆる素材、様式、手法を駆使して音の海を形作る。劇伴ゆえか統一したテーマ展開はなく、個々の細切れな音の断片がつくり出す滔々と流れてゆく音の河。まさしく
音は私をつらぬいて世界に輪のようにつづいている。 （武満徹）まさに劇場音楽にふさわしいダイナミックレンジ。まるでスピーカーが踊り揺れているのではと思わすほどの凄い地響きのする重低音、音圧。
これは何の映画のもの、何の音楽かなどといった確認詮索など一切不要とする、この音の河に身をゆだね身を晒す快感。ひたすら音に聴き入る、これはすばらしい体験であること間違いない。
無名時代の若き日（実験工房時代）より親交あった湯浅譲二は、『谷川俊太郎が聞く 武満徹の素顔』のなかで、純音楽より≪映画音楽のほうが、ずっと前衛的≫でその才が具現されていると讃していた・・・。まさに、まさに。
