『武満徹全集３ 映画音楽１』。先週に引き続きのＣＤ１０枚の愉楽。「君も知っているでしょう。ぼくはジャズが大好きだ」。初期のころの何とジャズ音楽の多いことか。
谷川俊太郎――彼が病気になって入院中に書いていた日記の中に「希望を捨てない」って言うのがあって、僕はショックでしたね。あの年になって、こういうことが言えるのか、と（笑）。僕なんか、どうしてもシニカルになっちゃうけれども、武満はそういうシニシズムみたいのが、ぜんぜんなかったのね。ある意味ですごくナイーヴだったんですね。そういうものが音楽に力を与えるんですね。音楽って、たぶんそういうものなんですね。 坂本龍一――そう、シニカルなものがなかなかつくれないんですね（笑）。 谷川――彼が若いころに言った言葉が、すごく印象に残っているんだけど、「夫婦喧嘩をしているときには、楽譜を１つも書けない」って（笑）。僕は、それで感動して、「俺なんか夫婦喧嘩しているときは、仕事しやすい」なんて言っちゃったんだけど。音楽が性格そのものなんだなあと思いましたね。そういう意味では、武満はある意味、基本的に純粋な魂を持っている人だな、と思って。 坂本――そこが武満さんの大好きなところです。その純度っていうか、強度っていうか、そういうことだと思うんです。それだけあっても音楽は作れませんけど、それがないと伝わらないのでしょう。・・・・
ほぼ一週間前≪『武満徹全集４映画音楽２』なんとＣＤ１１枚セット。この音の河に身をゆだね身を晒す快感。これはすばらしい体験であること間違いない。≫とタイトルし投稿したばかり。ＣＤ１１枚セットという大部ゆえなのかどうか分からないがタイミングよく借りれた。その勢いで、１９５６年の「狂った果実」（中平康）にはじまり１９６９年の「心中天網島」（篠田正浩）等々までの武満映画音楽が収められた『武満徹全集３ 映画音楽１』を予約したところ、これまた先ほどと同じ理由でかすぐに借受することができた。これもＣＤ１０枚に、およそ３００頁の詳細な映画解説共々その音楽内容のことどもが語られている大部なもの。勿論と言っては失礼至極なのだけれど、ナガラで聴き通した。すでに所蔵アルバムで聴き知っているとはいえ、映画音楽史上の傑作「怪談」（１９６５・小林正樹）や、「心中天網島」（１９６９・篠田正浩）、そのほか、「切腹」（１９６２・小林正樹）、「砂の女」（１９６４・勅使河原宏）, 「暗殺」（１９６４・篠田正浩）、「四谷怪談」（１９６５・豊田四郎）, 「紀ノ川」（１９６６・中村登）, 「他人の顔」（１９６６・勅使河原宏）などなど目くるめく劇音の数々。ナガラではあったけれどもう堪能の限り、至福の時間だった。ミュージック・コンクレートの実験的試み、あるいは伝統邦楽器への余人の及ばぬ間（ま）と音の絶妙な漁どり。感嘆おくあたわずの時空の深みの現成。一音々に込められたそれら音の息づかい。武満にとって映画音楽はまさしく音響開発、実験果敢の願ってもない場だったのだろう。それにしても何という、
美しく哀切なメロディに満ちていることか。映画というものが大衆性を持っての芸術でもあればこそのそれは証示といえるのだろう。それとともに作曲家の本来性はここに在るのではないかとさえ思わしめるのだ。受苦的存在としての現存在の本源性(負い目、哀しさ・・・）に達しているといえないか。そのようなことはともかく、初期のころの何とジャズ音楽の多いことか。これは戦後のアメリカナイズされた時代的な社会世相の背景もあるのだろうけれど、武満本人も【「最近、ぼくは専門外のジャズに夢中になって、自分でもあきれるほど深くその世界に足を踏み入れました。君も知っているでしょう。ぼくはジャズが大好きだ」（「林光君へ」雑誌「ＳＡＣ」１９６０年３月号）とジャズへの愛情を表明している。】（武満徹全集３ 映画音楽１・冊子より）とある。（敗戦後の占領米軍基地内での就業経験の所為もあるのだろう。)それらのジャズを黛敏郎（食えない無名時代、この黛のアシスタントをして、たつきとしていたそうだ。それは、生活苦にあった才能ある武満への援助であり配慮であったそうだけれど。）がすばらしいと讃していたそうだ。斯くこれがまたすばらしいのだ。それにつけても、何と多くの様式での武満音楽の河だこと。メロウな音あり、センチメントな歌あり、ハードなコンクレート、電子音あり、気韻の伝統邦楽ありで、まことに愉しいＣＤ１０枚の千変万化なマラソン鑑賞の川くだりだった。
美しく哀切なメロディに満ちていることか。映画というものが大衆性を持っての芸術でもあればこそのそれは証示といえるのだろう。それとともに作曲家の本来性はここに在るのではないかとさえ思わしめるのだ。受苦的存在としての現存在の本源性(負い目、哀しさ・・・）に達しているといえないか。そのようなことはともかく、初期のころの何とジャズ音楽の多いことか。これは戦後のアメリカナイズされた時代的な社会世相の背景もあるのだろうけれど、武満本人も【「最近、ぼくは専門外のジャズに夢中になって、自分でもあきれるほど深くその世界に足を踏み入れました。君も知っているでしょう。ぼくはジャズが大好きだ」（「林光君へ」雑誌「ＳＡＣ」１９６０年３月号）とジャズへの愛情を表明している。】（武満徹全集３ 映画音楽１・冊子より）とある。（敗戦後の占領米軍基地内での就業経験の所為もあるのだろう。)それらのジャズを黛敏郎（食えない無名時代、この黛のアシスタントをして、たつきとしていたそうだ。それは、生活苦にあった才能ある武満への援助であり配慮であったそうだけれど。）がすばらしいと讃していたそうだ。斯くこれがまたすばらしいのだ。それにつけても、何と多くの様式での武満音楽の河だこと。メロウな音あり、センチメントな歌あり、ハードなコンクレート、電子音あり、気韻の伝統邦楽ありで、まことに愉しいＣＤ１０枚の千変万化なマラソン鑑賞の川くだりだった。【武満徹全集3 映画音楽1
第３巻 狂った果実（１９５６・中平康）, 朱と緑（１９５６・中村登）, つゆのあとさき（１９５６・中村登）, 土砂降り（１９５７・中村登）、噛みつかれた顔役（１９５９・中村登）, ホゼー・トレス（記録映画）（１９５９・勅使河原宏）, 春を待つ人々（１９５９・中村登）, 危険旅行（１９５９・中村登）, いたづら（１９５９・中村登）, 乾いた湖（１９６０・篠田正浩）, もず（１９６１・渋谷実）, 不良少年（１９６１・羽仁進）, 斑女（１９６１・中村登）, 熱海ブルース（１９６２・ドナルド・リチー） , 充たされた生活（１９６２・羽仁進）, からみ合い（１９６２・小林正樹）, おとし穴（１９６２・勅使河原宏）, 切腹（１９６２・小林正樹）、涙を、獅子のたて髪に（１９６２・篠田正浩）, 裸体（１９６２・成沢昌成）, 古都（１９６３・中村登）, 太平洋ひとりぼっち（１９６３・市川崑） , 彼女と彼（１９６３・羽仁進）, 素晴らしい悪女（１９６３・恩地日出夫）, 白と黒（１９６３・堀川弘道）, 砂の女（１９６４・勅使河原宏）, 暗殺（１９６４・篠田正浩）, 乾いた花（１９６４・篠田正浩）, 二十一歳の父（１９６４・中村登）, 白い朝（１９６４・勅使河原宏）, 日本脱出（１９６４・吉田喜重）, 女体（１９６４・恩地日出夫）, 自動車泥棒（１９６４・和田嘉訓）, 美しさと哀しみと（１９６５・篠田正浩）, 怪談（１９６５・小林正樹）、ブワナ・トシの歌（１９６５・羽仁進）, 最後の審判（１９６５・堀川弘道）, 異聞猿飛佐助（１９６５・篠田正浩）, けものみち（１９６５・須川栄三）, ホゼー・トレスⅡ（記録映画）（１９６５・勅使河原宏）、四谷怪談（１９６５・豊田四郎）, 紀ノ川（１９６６・中村登） , 他人の顔（１９６６・勅使河原宏）, 処刑の島（１９６６・篠田正浩）, あこがれ（１９６６・恩地日出夫） , あかね雲（１９６７・篠田正浩） , 伊豆の踊子（１９６７・恩地日出夫） , 乱れ雲（１９６７・成瀬巳喜男）, めぐりあい（１９６８・恩地日出夫）, 燃えつきた地図（１９６８・勅使河原宏）, 日本の青春（１９６８・小林正樹）, 心中天網島（１９６９・篠田正浩）, 弾痕（１９６９・森谷司郎）、イヴ・クライン―モノクロームの画家（１９６３・瀬木慎一）、京（１９６８・市川崑）、上意討ち―拝領妻始末（１９６７・小林正樹）】
第３巻 狂った果実（１９５６・中平康）, 朱と緑（１９５６・中村登）, つゆのあとさき（１９５６・中村登）, 土砂降り（１９５７・中村登）、噛みつかれた顔役（１９５９・中村登）, ホゼー・トレス（記録映画）（１９５９・勅使河原宏）, 春を待つ人々（１９５９・中村登）, 危険旅行（１９５９・中村登）, いたづら（１９５９・中村登）, 乾いた湖（１９６０・篠田正浩）, もず（１９６１・渋谷実）, 不良少年（１９６１・羽仁進）, 斑女（１９６１・中村登）, 熱海ブルース（１９６２・ドナルド・リチー） , 充たされた生活（１９６２・羽仁進）, からみ合い（１９６２・小林正樹）, おとし穴（１９６２・勅使河原宏）, 切腹（１９６２・小林正樹）、涙を、獅子のたて髪に（１９６２・篠田正浩）, 裸体（１９６２・成沢昌成）, 古都（１９６３・中村登）, 太平洋ひとりぼっち（１９６３・市川崑） , 彼女と彼（１９６３・羽仁進）, 素晴らしい悪女（１９６３・恩地日出夫）, 白と黒（１９６３・堀川弘道）, 砂の女（１９６４・勅使河原宏）, 暗殺（１９６４・篠田正浩）, 乾いた花（１９６４・篠田正浩）, 二十一歳の父（１９６４・中村登）, 白い朝（１９６４・勅使河原宏）, 日本脱出（１９６４・吉田喜重）, 女体（１９６４・恩地日出夫）, 自動車泥棒（１９６４・和田嘉訓）, 美しさと哀しみと（１９６５・篠田正浩）, 怪談（１９６５・小林正樹）、ブワナ・トシの歌（１９６５・羽仁進）, 最後の審判（１９６５・堀川弘道）, 異聞猿飛佐助（１９６５・篠田正浩）, けものみち（１９６５・須川栄三）, ホゼー・トレスⅡ（記録映画）（１９６５・勅使河原宏）、四谷怪談（１９６５・豊田四郎）, 紀ノ川（１９６６・中村登） , 他人の顔（１９６６・勅使河原宏）, 処刑の島（１９６６・篠田正浩）, あこがれ（１９６６・恩地日出夫） , あかね雲（１９６７・篠田正浩） , 伊豆の踊子（１９６７・恩地日出夫） , 乱れ雲（１９６７・成瀬巳喜男）, めぐりあい（１９６８・恩地日出夫）, 燃えつきた地図（１９６８・勅使河原宏）, 日本の青春（１９６８・小林正樹）, 心中天網島（１９６９・篠田正浩）, 弾痕（１９６９・森谷司郎）、イヴ・クライン―モノクロームの画家（１９６３・瀬木慎一）、京（１９６８・市川崑）、上意討ち―拝領妻始末（１９６７・小林正樹）】