『グレン・グールド、バッハ：ゴールドベルク変奏曲－メモリアル・エディション－』（ＣＤ３枚組）。無量無辺無碍無体。

Glenn Gould Goldberg Variations 1955 & 1981: 0 - Aria

　　　　　　　　　　　　　　

「＜ゴルトベルク＞変奏曲は、終わりもなければ、始まりもなく、ほんとうのクライマックスもほんとうの解決もない音楽だ・・・。直感的な理解を通じて実現する調和、技巧と吟味から生まれる調和が、卓越をきわめた技術がもたらす円熟した味わいを伴って、我々の前に姿を見せる。芸術においてはめったにないことだが、意識下のねらいが幻影となって、勝ちほこるように最大限の効果を発揮しているのだ」（グレン・グールド）

ネット図書館に所蔵されていたグールドのアルバム『ゴールドベルク変奏曲－メモリアル・エディション－』の検索データの詳細をよく読んでみれば、グールドの『ゴールドベルク変奏曲』には違いないのだけれど、世に衝撃をもたらしたといわれている１９５５年の若き日のグールドの、晴朗な小気味よさ、天馬空を行くがごとき快速爽快な『ゴールドベルク変奏曲』と、５０才という早すぎる死の前年１９８１年に録音された、こちらは総体的にゆったりとした穏やかなテンポで奏される『ゴールドベルク変奏曲』とのＣＤ２枚のカップリングであり、おまけに、３枚目のボーナスＣＤには≪「ゴールドベルク変奏曲」新録音について～グレン・グールドとティム・ペイジとの対話≫と≪スタジオ・アウトテイク～１９５５年の「ゴールドベルク変奏曲」録音セッションより≫が収録されているのを知り、予約待ちだったけれど借り受けた。ところで、ネット通販サイトのレヴューに次のことばがあった。
　
　　　　　　　　　　　　　　写真：１３才のグールド→

「グールドと言えば「ゴールドベルク」。この曲を、この人の演奏で初めて聴いてしまった不幸な聴き手(筆者)は、彼の孤高の美的宇宙から逃れられない身体となったまま。アウトテイクやインタビュー、評論も嬉しいが、２種類の録音を聴き比べるだけでも満足。」

とあったが、まさにそのとおりだ。わが耳タコのグールドの『ゴールドベルク変奏曲』ではあるが、こうも違いを見せつけられると、即座に口を吐いた言葉が≪君子は豹変す≫だった。もちろんいい意味での字義でだけれど。まえも言ったかもしれないけれど、バッハを生きたグールド。グールド以外の何者でもないバッハ･･･。

≪私の意見では、バッハが進んで変奏曲形式を採用した意図の根源は、組織的構成面への興味ではなく、感情の交流に在ったのである、と考える。・・・これは始まりをも終わりをも考えない音楽、いかなるクライマックスもいかなる解決をも持たない音楽、ボードレールの恋人たちのごとく「そよ風の翼の上に軽やかに憩う」音楽なのである。・・・≫（グールドのことば・解説書より）

http://blogs.yahoo.co.jp/tdhdf661/52864800.html グレン・グールド『ゴールドベルク変奏曲』(1955)そのデジタルリマスター盤。グールドの、この晴朗な小気味よさには思わせぶりな私心などはない。天馬空を行くがごときあざやかな飛翔を、遊びを、戯れを聴く。

『グレン・グールド、バッハ：ゴールドベルク変奏曲－メモリアル・エディション－』
BACH: THE COMPLETE GOLDBERG VARIATIONS - A STATE OF WONDER

1. ヨハン・セバスティアン・バッハ：ゴールドベルク変奏曲ＢＷＶ９８８（１９５５年録音）(GOLDBERG VARIATIONS BWV988)

2. ヨハン・セバスティアン・バッハ：ゴールドベルク変奏曲ＢＷＶ９８８（１９８１年録音）(GOLDBERG VARIATIONS BWV988)

3. 「ゴールドベルク変奏曲」新録音について～グレン・グールドとティム・ペイジとの対話（ボーナス・ディスク）
[演奏](ピアノ)グレン・グールド

(NAR)グレン・グールド
(NAR)ティム・ペイジ

4. ヨハン・セバスティアン・バッハ：スタジオ・アウトテイク～１９５５年の「ゴールドベルク変奏曲」録音セッションより（ボーナス・ディスク）
[演奏](ピアノ)グレン・グールド

(NAR)グレン・グールド

5. グレン・グールド：グールド自作のクオドリベットを弾く（「ゴッド・セイヴ・ザ・キング」＋「星条旗」）（ボーナス・ディスク）

Gould plays Goldberg Variations 1-7

あーグールド！、おーグールド！、うーん・・・バッハ！。